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田野里有一棵小白桦

圣彼得堡留学生活记实及俄罗斯漫步

 
 
 

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一个农妇特想当回渔民,可她有孩子,还有地,早起就忙这些了。天过正午,她还是想出海,一条旧船,一展风帆,她独自起航了。到了海上,什么都新鲜,别人光捞鱼虾,她不,见什么捞什么。当然,重要的是她收获了快乐,实现了当渔民的愿望。 这里,是她在讲述海上的见闻,以一个农妇的视角。 本博客的所有照片和文字(除注明的外)均属原创。 版权所有, 转载请注明!

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漫步俄罗斯森林——普希金称他的画作为“俄罗斯画坛的初日”  

2015-10-10 08:47:14|  分类: 人物介绍 |  标签: |举报 |字号 订阅

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63 Брюров Карл Павлович (1799-1852)53岁,

布留洛夫.卡尔.巴甫洛维奇:写生画家。

曾在彼得堡美术学院学习(1809-1821),师从于阿.伊.伊万诺夫 和阿.伊.耶卡洛夫1823-1835年在意大利工作,1835年回到了彼得堡。1836年起作彼得堡美术学院教授。1849年住在马捷伊拉岛上。从1850年起重回意大利。

布留洛夫的早期画作(《意大利的中午》1827,《维尔萨维亚1832,)已经展示出了画家试图脱离学院派画风的一种尝试。画作《庞贝的末日》是他的开篇作品之一(1830-1833)。他的几幅令人印象深刻的主要画作展示了布留洛夫出色的构图和装饰性的技巧:(《女骑手》——德若瓦尼娜.帕契尼的肖像画,1832;和瓦.阿.别洛夫斯基的肖像画,1837 带阿玛茨丽娅.帕契尼的尤.波.萨莫伊洛娃的肖像画,约1839,俄罗斯博物馆)。他还创作了这样一些严肃,矜持的知识分子代表人物的画像(尼.弗.库科里尼克Н. 1836;伊.阿.克雷洛夫1839,等等)。


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画家布留洛夫

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画家布留洛夫

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画家布留洛夫

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布留洛夫的自画像

摘自网上资料:

布留洛夫是俄国19世纪上半期学院派的代表大师,俄国画家。他在创作中追求理想化的美,并力求使其接近古典美的标准。代表作有风俗画《君士坦丁堡的甜水》和《土耳其妇女》及肖像画《自画像》、《考古学家朗奇》等。

布留洛夫(1799—1852),是俄国19世纪上半期学院派的代表大师。俄国画家。17991223日生于圣彼得堡,1852611日卒于意大利罗马附近。

卡尔·巴甫洛维奇·布留洛夫出生在彼得堡,父亲是画家兼装饰雕刻家,在他10岁时就被送进彼得堡美术学院幼儿班学画。尔后升入美术学院师从于叶戈洛夫和伊凡诺夫,很快掌握了学院派的素描技法。1822年赴意大利学习,意大利古代艺术和文艺复兴时期大师们的光辉成就影响了他一生的创作活动。但他并不满足于对大师作品的模仿,他说过,我不需要跟着流派走,那样就如同阿谀奉承一样。他一直在探索自己的新画风。布留洛夫在创作中追求理想化的美,并力求使其接近古典美的标准。但他摆脱了古典主义中那种枯涩的背景和僵化死板的色调,而追求明亮的阳光和清新空气的表现。

布留洛夫1827年赴庞贝古城遗址考察,于1833年完成了名作《庞贝的末日》,为他和俄国赢得了声誉。1836年他载誉回到了阔别十多年的彼得堡,立刻被皇家美术学院聘为教授,从此他不得不接受官方和教会的订件,但他仍坚持自己的艺术主张和创作方法,普希金说过:布留洛夫不能做沙皇尼古拉的仆人。布留洛夫回国后创作上的成就,主要表现在肖像画上。他的整个创作思想和方法是矛盾着的,他的历史画和宗教画多为古典主义学院派式的,而世俗的肖像画又有罗可可样式特征,但在他优秀的肖像画中又是现实主义的。甚至被佐托夫称之为:达到现实主义绘画的顶点,并给俄罗斯艺术指出前途。可见他在19世纪上半期俄罗斯绘画中的地位和意义。普希金说他的《庞贝的末日》是俄罗斯画坛的初日。可谓一代宗师

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1823年布留洛夫画的《意大利的早晨》


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1827年布留洛夫画的《意大利的中午》
网上资料:

布留洛夫在意大利留学期间曾以美丽的女性形象作为时间的象征,创作过两幅姐妹作。1823年画的是《意大利的早晨》,描绘了一位在初升的阳光照耀下半裸着上身的丰艳少女,画面洒满阳光,通过对生命朝气的少女形象表现,比喻初升的旭日。而在四年之后创作的这幅《意大利的中午》中却描绘了一位袒露丰满上身的女子,正在采摘一串晶莹剔透的葡萄。这女子已度过了青春花季,如日中天,仿佛成熟的葡萄,成为一个美丽的少妇。画家在这幅画中更加追求理想美的创造,形象更接近古典美的标准。

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1827年布留洛夫画的《在那不勒斯郊外采葡萄的姑娘》

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1827年布留洛夫画的《中断的会面》(注意:女子接水的水桶,水已漫出)

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1927年布留洛夫画的《奥列宁夫妇画像》

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1931年布留洛夫画的《帕契尼》肖像画

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1932年布留洛夫画的《女骑手》,是画家最著名的一幅画作
网上资料:

这是一幅立足于学院派又吸收了罗可可画风的肖像画。画家基本上沿用意大利传统风格,以风俗画样式来描绘人物肖像,探求运用人物所处的环境来烘托画中人物的性格与生活风尚。他的这种独特创造在俄国被称作为布留洛夫式。画中人装腔作势地骑在烈马背上,看上去是位弱不经风的贵族小姐,身着拖曳的不适合骑马的长裙,静态的形象与奔跑急止的烈马形成动静的对比。构图采用平衡布势。画中主体肖像画得极为细腻,衣裙头饰表现极富质感,色彩配置华丽典雅。据说紧随奔马的小狗是有意加上去的,在小狗的项圈下挂着一个标牌,上面写着莎莫依洛,标志这幅画的所有者。这幅肖像画的是乔凡尼娜和阿玛契里亚·帕契尼。画家是受朱理亚·莎莫依洛娃伯爵夫人的委托而作。1893年转赠给特列恰柯夫收藏。


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布留洛夫1935年画的《骑驴的奥尔加皇后》


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1930年-1933年布留洛夫画的《庞贝的末日》,这是画家最最著名的一幅画作。

该画作长651厘米,宽465.5厘米;也即:长6.51米,宽4.65米. 现存于俄罗斯博物馆。

网上资料:

1827年布留洛夫随建筑考古队赴庞贝遗址考察,这是一座在公元79年维苏威火山爆发时被吞没的罗马古城。布留洛夫站在这自然的废墟上,脑海中浮现出处于动荡的俄罗斯祖国。于是诞生了创作这幅画的构思--从真实的自然事件中去描绘历史变迁事件中人们经历的灾难和心态。画家意在通过对末日这种惊心动魄的主题的描绘,揭示了人们在祸害降临时所表现出的人性和崇高的道德品质--互相帮助和关怀。这幅画的立意正如赫尔岑所说是:非常自然地在俄罗斯画家的心灵中成长起来的。画家从古典主义创作方法出发,吸收现实主义因素:虚构的场面、理想化的人物造型和群雕式的人物组合。画家将这一切自然地安排在一个真实可信的环境之中。画中描绘了火山爆发的瞬间,天崩地裂,火山灰夹着岩浆如倾盆大雨一般从天而降,宏伟的建筑即将溃崩,雕像将从屋顶倾落,丧魂落魄的人群忙于逃命,背景的火山喷发着闪电般的狰狞火焰,吞食着周围的一切。这充满动势的构图、强烈的明暗光色对比、人物的痉挛性的动作、他们惊恐的神态及绝望的表情,都加强了画中的悲剧性效果。画家表面上画的是庞贝末日,实际上暗示着自己祖国俄罗斯的历史变迁,为了表明这不是历史上的悲剧,而是俄国社会现实,他有意将自己的形象画在左面亮区一组人物当中,头上顶着油画箱的年轻人正是画家自己,表明祖国的社会动荡正是画家亲身经历的事件。《庞贝的末日》完成于1833年,1834年在意大利米兰展出时轰动了整个社会,尔后赴巴黎震动画坛,最后回到彼得堡,表明俄罗斯美术的凯旋。普希金说它是俄罗斯画坛的初日,果戈里庄严宣称它是世界性的创作,创作的思想属于我们世纪的最完善的趣味。布留洛夫的这幅作品,没有主角,所有人物都是历史的参加者,所有登场人都强烈地感觉到不可避免的历史变迁和震荡。

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《庞贝的末日》画作的局部,


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1836年为帕什科夫画的人体像


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1837年布留洛夫为别洛夫斯基伯爵画的肖像画
 
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1840年布留洛夫为国务委员会委员戈利岑公爵画的肖像画
 
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1940年布留洛夫为别克夫人画的肖像画,现存于亚美尼亚埃里温画廊

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布留洛夫为萨莫伊洛娃伯爵夫人画的肖像画

译自俄文网上资料: 
 私生活:布留洛夫长年与他的缪斯和艺术模特朱丽娅.萨莫伊洛娃保持着联系。

1838 布留洛夫认识了18岁的艾米莉·蒂姆,里加市市长乔治·弗雷德里克的女儿,并爱上了她。 1839127日,他们结婚了,但一个月后,夫妻永远分开了。艾米莉与他的父母去了里加, 布留洛夫的离婚诉讼一直持续到1841 。分手的原因并不为人知晓,彼得堡社交界全都指责丈夫。布留洛夫备受诽谤,照他的话说,他的妻子和她的家人,反成了弃儿。研究人员认为,分手的真正原因是因艾米莉与他的近亲有关,这种关系在她婚后仍旧存续着。大概,关于新娘的不忠,布留洛夫在婚礼前就已经知道了,但迫于艾米莉父母的压力婚礼仍然举行了。在这段对于画家来说不轻松的时候,萨莫伊洛娃从意大利来到彼得堡来支持他。

萨莫伊洛娃有两个养女:小的叫阿玛茨丽亚,大的叫乔瓦尼·帕齐尼,是米兰一个贫困歌女和作曲家乔瓦尼·帕齐尼的孩子。

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 1932-1934年布留洛夫画的《带着帕契尼和黑人男孩的萨莫伊洛娃》

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布留洛夫画的《晚会归来》
网上资料:布留洛夫在意大利留学时就以肖像画闻名。他的肖像画具有鲜明的现实主义倾向。他所作肖像分为两类:一类盛装华丽;一类亲切动人。这幅《晚会归来》属于盛装华丽型。画家描绘了两位美丽女子,一位清秀玲珑,一位端庄健美,她们姿态优雅自然,举止斯文大方。画面构图富有变化,笔触色彩华丽润泽。
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布留洛夫画的风景画
 
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 布留洛夫画的贵妇肖像画
 

译自俄罗斯网上资料:

画家的趣闻佚事

——在1822年以前,卡尔布留洛夫和亚历山大布留洛夫(他的哥哥)用的是他们祖先的姓氏布留洛。只是在亚历山大一世皇帝的最高许可下,他们的名字,才加上了俄式的结尾“夫”。

——画家的左耳是聋的。追其原因来自于童年时他的父亲,一个非常严格的人加之孩子的一次处理不当的耳光。

——伴着大声朗读作画是卡尔布留洛夫在学生时代养成的一种僻好。

——布留洛夫曾亲自替乌克兰未来的伟大诗人塔拉斯.舍甫琴科奏请解放农奴。为此,应茹科夫斯基的请求,布留洛夫为王室画了茹科夫斯基的肖像,该幅画作曾在宫廷抽彩中被抽中。画作被赎回后,舍甫琴科成为了布留洛夫最喜欢的学生之一。

据了解,在布留洛夫与舍甫琴科第一次见面后,画家就对介绍他们认识的人这样说舍甫琴科:我喜欢他的脸。这张脸没有奴性"。 这一印象,在乌克兰伟大诗人的命运中发挥了进一步的作用。

——住在圣彼得堡,布留洛夫从来不承接来自莫斯科的官员或商人以及他们首都同行们的肖像画创作。他总是说同样的一句话来拒绝:您有一个非常优秀的艺术家,暗指特拉比宁。画家以此再次显示了自己尊重莫斯科肖像画家的才华。

——布留洛夫的一些画作不知什么原因,是他的弟子画完的。比如伊万·克雷洛夫的肖像画就属于这类:画作的右半部分是布留洛夫的学生,画家哥列茨基完成的。 

——《考古学家朗奇》是布留洛夫最后的作品,却成为被帕维尔·特列季亚科夫收藏的第一批画作之一。

——1843-1848年间,布留洛夫都在为伊萨基辅大教堂的天顶画劳作,完工之日也是他的健康受损之时,他的心脏病和风湿病日渐严重,在医生的建议下,他不得不离开俄罗斯,去意大利休养,生命的最后几年他都在意大利度过,最终也死并葬在了意大利。

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在意大利罗马基督教墓地布留洛夫的墓

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1952年布留洛夫去世100周年时,苏联发行的纪念邮票
 
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 1957年圣彼得堡美术学院200周年时,苏联发行的纪念邮票
这个学院培养出了俄罗斯画界三名艺术泰斗:布留洛夫,列宾,苏里科夫
 布留洛夫是一位能驾驭多种题材(历史,生活常景,风景,肖像)及多种
形式(油画,素描)广泛风格的画坛巨匠,他是皇家艺术学院的骄傲。

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俄罗斯发行的布留洛夫纪念银币

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1968年苏联发行的布留洛夫纪念邮票 
 
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 1999年俄罗斯发行的布留洛夫纪念邮票
 
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 在大诺夫哥罗德的《千年俄罗斯》群雕中的布留洛夫


  博文中,前小传部分由本人翻译;

博文中,部分详传由本人翻译并编写;

博文中,所有人物照片和图片均为网上搜集;

博文中的议论,如有观点纯属个人观点

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