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田野里有一棵小白桦

圣彼得堡留学生活记实及俄罗斯漫步

 
 
 

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一个农妇特想当回渔民,可她有孩子,还有地,早起就忙这些了。天过正午,她还是想出海,一条旧船,一展风帆,她独自起航了。到了海上,什么都新鲜,别人光捞鱼虾,她不,见什么捞什么。当然,重要的是她收获了快乐,实现了当渔民的愿望。 这里,是她在讲述海上的见闻,以一个农妇的视角。 本博客的所有照片和文字(除注明的外)均属原创。 版权所有, 转载请注明!

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圣彼得堡滴血大教堂——不厌其"繁"   

2015-02-04 09:37:22|  分类: 圣彼得堡之教堂 |  标签: |举报 |字号 订阅

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圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦

滴血大教堂的洋葱头穹顶,每一个都不相同 (网上照片)

话说圣彼得堡的基督复活滴血大教堂,从1883914 日奠基典礼始,直到1907819日正式完工,整整建造了24年。24年哪,工程可谓旷日持久,仅大教堂的建筑外观,就采用了众多装饰材料: 砖,大理石,花岗岩,珐琅,铜镀金和马赛克。当然,光从这一点不足以说明教堂建造的艰辛和复杂,让我们从最直观的教堂穹顶“洋葱头”们,来体会它当年设计之繁复,工程之复杂吧。

滴血大教堂总共有九个穹顶(据说它代表天使的九个级别),其中间部位有一小四大五个穹顶,而最顶尖的那个小穹顶高达81米。在教堂之上,这九个穹顶共同创造了一组不雷同,不对称的集合群。

材质上讲主要分为两种:西侧的一个大穹顶和东面的三个小穹顶为铜胎镀金的中间五个主穹顶为铜胎珐琅质的

大小上讲主要分为两类:东面一个金项,以及中间四个围绕主穹顶的为相同体量的大穹顶;而最高的主穹顶和东面的三个金顶都为体量相当的小穹顶。

花色上讲,除了四个镀金穹顶外,中间五个主穹顶,均为花色不同,色彩斑澜的花穹顶;它们有旋转的条状,有凹凸的四角星状,而色彩上由蓝白黄绿四色组合而成;可以说,没有一个花色是相同的。

从分布的高低来讲,这九个穹顶,分布在五个层次上,最高的一个,次高的一个,居中的四个,次低的一个,最低的两个。

综上来看,滴血大教堂的建造之复杂与繁锁,由此可见一斑了。人们知道,当一项建筑设计是对称的或装饰单一时,相对的设计和施工都简单了;反之,则要困难麻烦许多。

所以,当我来到滴血大教堂前,仰视它时,看到这些材质不同,大小不一,高低错落,花色班澜的“洋葱头”,真正是眼花缭乱了。我从心底感叹这样的教堂是人工所建呢,还是神迹的体现?感叹当年的俄罗斯设计师是真不怕麻烦,无论哪个细节上,他都不求简单,但求繁复;不求同工,但求异曲呀!


圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
滴血大教堂北门之上的装饰:形状,色彩,图案,材料变化之间,极尽繁复之能事(网上照片)
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
其中一个洋葱头,其凹凸有致花色图案如变色龙的皮肤一般(网上照片)

圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
滴血教堂上凹凸变化的花色穹顶,象极了变色龙的“外衣“!(网上照片)
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
大教堂的外墙上,镶嵌了许许多多不同图案的方形磁片,人们很难从中找出相同的两片,
原来,它们是15个加盟共和国和波兰、芬兰两国教会的马赛克印章,
以及128个俄罗斯省区城镇的马赛克盾形微章(网上照片)
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
教堂 西墙外的窗户两旁,镶嵌了华丽的马赛克宗教画(网上照片)

圣彼得堡滴血大教堂——建筑奇葩 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
南侧外墙窗户上另一幅马赛克宗教壁画,看它一周装饰的凹凸花纹,每一层似乎都在追求不同

我总觉得,建筑的建造年限与建筑的质量是成正比的(烂尾楼除外),而所谓的“多快好省”在现实中是不存在的(多指的是数量,快指的是速度,好指的是质量,省指的是人力物力),那不过是个传说。据说,当年人民大会堂十个月建成,是多快好省的典范,但实际上,细想想就觉得不对,十个月造起那么大的一个会堂来,多快好也许都达到了,省却未必。你想,集全国之力建一座大会堂,肯定是集全国最好的材料,根本就没想省!再者,集全国最好的工匠,加班加点,夜以继日,人工也绝对省不了,除非你不算。

由此可见,这非常时期的特例尚且达不到“多快好省”,通常的情况就更不用说了,当房子又多又快地建起来时,好和省根本就不可能兼得,甚至往往是兼不得,这个道理再浅显不过了。

而用了24年时间建造的滴血大教堂,至今已100多年了。

经历了雨雪风霜的浸袭和残酷战争的洗礼,至今它依然矗立着,美丽着。

建造之时,它不多不快,更不省,但它做到了“好”——成为了建筑艺术的精品。


圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
中央大殿

圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
中央大殿主祭坛圣像群之上精细繁复的木雕(网上照片)

根据网上资料翻译编写:
 进入滴血教堂的内部,从上到下铺满了流光溢彩的马赛克壁画,据说共计镶嵌了7500平方米。
7500平方米什么概念?一个蓝球场是420平方米,也就是说,教堂内马赛克壁画就有近18个蓝球场那么大。
这些马赛克是由意大利产的不同颜色大理石及俄国产的宝石精致加工而成的;
1895年起,由弗罗洛夫工作室技艺高超的工匠们,根据30多位艺术家(其中包括著名画家瓦斯涅佐夫、聂斯特洛夫、茹拉料夫、弗卢贝尔、梁布什金等人)绘制的画稿设计镶嵌而成。
在滴血教堂内部,无论墙壁,穹顶还是立柱都嵌满了大面积的马赛克壁画;
它们共计193幅壁画,全部是以旧约《圣经》故事和人物为体裁。

圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
这幅壁画名为:旧约圣经的三位一体
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
教堂立柱与墙壁间的拱型天顶,也布满了金壁辉煌的壁画
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
相同的拱型天顶,表达着不同内容的圣经故事
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
中央大殿之上的壁画为:基督荣耀
 
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教堂中央最高的穹顶壁画名为:普世君主基督,
四周窗口透进的自然光,让这一天顶画即便没有灯光也明亮如昼
  
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
每一幅画都有特定的故事,假如了解圣经故事,将会收获更多
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
如果壁画中出现一个头顶光环的人,那他一定是圣人了
 
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圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
头罩光环的女性必是圣母无疑了

 圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
身带翅膀,头罩光环的大概是天使吧
 
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基督诞生的过程
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
每一幅壁画其上下左右的花边也是不尽相同
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
天使报喜(片断)神的母亲
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
这些壁画的色彩柔和而典雅
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
表现基督显圣的壁画
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
这些的壁画色彩丰富而明艳
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
这些壁画表现力丰富:人物众多,着装各异,表情各异
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
教堂内壁画与壁画间都布满了各式各样的花边 

圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
一幅壁画的局部,看它怎样由细碎的马赛克铺就

我总觉得,这样的马赛克壁画比直接用颜料在平面作画难度大,
尤其是那些人物面部表情和衣褶明暗过渡的部分,
我会感叹,这些马赛克的色阶是如此丰富!是天然石料呢,还是人工烧制的?
我会困惑,这些细微的色差是如何做到的呢?又需要怎么的敏锐感受和精细操作!
所以,在滴血教堂观马赛克壁画,无论是它的大面积,还是它的精细入微,都足以让人震憾;
想想吧,无论当初材料的找寻,画稿的绘就,以及工匠将它们堆砌,都经过了漫长的岁月!
是由无数的日积月累,无数个分分秒秒造就了如今我们看到的巧夺天工,
我还是觉得,这其中无不倾注着一种神性——虔诚与专注

 圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
在滴血教堂西门外的两幅壁画之一
 
圣彼得堡滴血大教堂——不厌其繁 - 田野一桦 - 田野里有一棵小白桦
西门外的两幅壁画之二
 
网上资料:

马赛克工艺的发展简史

马赛克是彩绘玻璃器的音译,西方美术史学家认识最早的镶嵌画出现在公元前2500年前后西亚的美索布达亚平原上,苏美尔人是这种艺术的始祖。但是镶嵌工艺真正得到广泛发展是古代欧洲的意大利半岛。公元313年,在君士坦丁堡的米兰颁布基督教合法以后,各地开始大兴教堂,几乎在教堂所有的穹顶、墙上布满了基督教壁画,由于镶嵌艺术在平面中耐久的原因使其成为基督教教堂壁画的首选。这个时期的彩色玻璃被烧制成各种不透明颜色,特别是此时的金箔夹层玻璃技术已经相当的成熟,在很多镶嵌作品的背景中被大量使用。

公元前843年在君士坦丁堡圣像破坏运动的失败以及11世纪天主教和东正教的分裂使得这一时期以圣像为题材的镶嵌壁画被后来的美术史学家称之为“拜占庭式马赛克”。公元7~8世纪,镶嵌工艺伊斯兰国家兴起,装饰风格很强的拜占庭式镶嵌渐渐退出历史舞台。此时意大利地区又兴起以抛光的天然石器为原材料的全新式镶嵌,由于这一风格的镶嵌工艺在佛罗伦萨和罗马地区最为代表性,此被成为“佛罗伦萨式镶嵌”。“佛罗伦萨式镶嵌”要比“拜占庭式镶嵌”复杂的多,材料不再切成小块,而是根据想象切磨成大小不等,形状各异的材料,拼贴以后要通过打磨形成平整的表面。 

18世纪著名的镶嵌大师莱蒙诺索夫在俄罗斯建立了自己的工作室,他在学习拜占庭式和罗马式镶嵌工艺的基础上创造出独有的俄罗斯风格。19世纪末20世纪初西班牙的建筑大师高迪将镶嵌工艺大量运用到建筑上开拓了现代镶嵌艺术的新篇章。20世纪,前苏联在镶嵌壁画领域上取得了巨大的成就。首先是在材料上应用广泛,既有高温烧制的高纯度单色的马赛克,又有色阶丰富、色阶高雅的低温马赛克。其次,前苏联在金箔马赛克的批量生产方面做到了便利又便宜。石材的批量采集和运输使艺术家有了更多的选择,电锯和水锯解决了在石材切割方面技术上的难度,因此前苏联的天然石材镶嵌壁画远远超过了佛罗伦萨式镶嵌工艺的表现范围。

《浅析马赛克壁画镶嵌及技法》文 / 徐立乾 (摘要)

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